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Modus operandi - Modus operandi, approach & rates
Todo es posible: una serie de encuentros cotidianos, reuniones más espaciadas a lo largo de varias semanas, una combinación de encuentros personales o telefónicos con intercambios de correos electrónicos... Esta flexibilidad responde a las múltiples variables de la escritura: el grado de desarrollo del guión, el ritmo individual de trabajo de cada autor, la necesidad de respetar plazos de producción o de convocatorias, las posibilidades de desplazamiento geográfico...
Los talleres son sobre todo prácticos e interactivos, y se configuran según el nivel, las necesidades y la dinámica de los talleristas. Se basan a menudo en proyectos concretos – aún en etapas muy preliminares – presentados por los talleristas, se trate de principiantes o de profesionales avezados. Se aprende a escribir escribiendo, no teorizando sobre la escritura, y cada proyecto y cada autor tienen sus dificultades particulares. Las charlas y seminarios versan sobre temas específicos: el pitch, la creación de personajes, los diálogos cinematográficos, cómo compatibilizar creatividad y estrategia, autores y actores, autores y productores, etc. La duración cotidiana y total de los talleres y de las charlas se fija en función de las posibilidades en cada caso y se establece ad hoc.
La labor de escritura, coescritura o reescritura puede darse a partir de una idea original, de una propuesta del productor o del realizador, de la adaptación de un libro, de una noticia de actualidad, etc.
La experiencia pluridisciplinaria y multicultural de Miguel ha dado lugar a una visión personal del trabajo creativo de escritura de guiones. Las fórmulas y recetas no forman parte de su metodología: cada guión, con su singular combinatoria de componentes (autor, marco geográfico y cultural, tipo de producción, género...), se considera desde una perspectiva única y personalizada.
Este enfoque se encuentra plasmado en gran parte en su libro El guión cinematográfico: un viaje azaroso, editado por la FUC en Buenos Aires.
Dadas la flexibilidad y la diversidad de posibilidades, la remuneración se establece según el tipo de trabajo, la extensión, el tiempo, los plazos, el marco de producción... Se elabora un presupuesto a partir de un plan de trabajo y de las necesidades específicas del proyecto.
Los trabajos de seguimiento y de escritura suelen presentarse en etapas: cada etapa se paga por anticipado. En el caso de lectura y examen de materiales para la elaboración de un presupuesto, se factura y paga por anticipado. Este pago inicial se deduce luego del acuerdo definitivo.
Everything is possible: a series of daily meetings, periodic sessions over several weeks or months, a combination of tête-à-tête meetings and e-mails...
This flexibility is adapted to the multiple variables in screenwriting: stage of development of the project, individual work pace, compliance with schedules, timeframes and deadlines, traveling possibilities for the writer and/or consultant...
Workshops are practical and interactive, tailored to the level and requirements of the participants. They are mainly centered on projects in progress, even at a very early stage, either with beginners or seasoned professionals. In order to learn to write you need hands-on writing experience, not theories on writing; each project has its specific challenges. Seminars cover a wide range of issues: pitching, character development, dialogue, combining creativity and strategy, writers and actors, writers and producers, etc. The daily and overall duration of workshops and seminars depends on the possibilities in each case and is planned accordingly.
Writing, co-writing and rewriting jobs can originate from different sources: original ideas, a producer’s or a director’s idea, book adaptations, current events, etc.
Miguel’s pluridisciplinary and multicultural background has materialised in a personal outlook on creative screenwriting. He does not resort to formulas and recipes: each script, with its singular blend of components (writer, geographical and cultural context, production framework, genre...), is individually tailored as a unique piece of work. This personal approach is explained in Miguel’s book ‘El guión cinematográfico: un viaje azaroso’ (‘Writing For The Screen: A Risky Venture’ - April 2006), published in Buenos Aires by the Fundación Universidad del Cine.
In view of the flexibility and various options, rates are estimated on a job-by-job basis, according to volume, time, creative input, deadlines, etc. The contractor prepares a work plan specifying exact needs on the basis of which a quote is made. Jobs are usually carried out in different stages: each stage is paid in advance. In the event reading and assessment work is required for the quote, this is billed and paid for in advance, and subsequently deducted from the final engagement.
Tout est possible : une suite de rencontres quotidiennes, des sessions plus espacées sur plusieurs semaines ou plusieurs mois, un panachage de rencontres en face-à-face avec des échanges de mails... Cette souplesse répond aux multiples variables de l’écriture : le palier de développement du scénario, le rythme de travail de chaque auteur, le besoin de respecter des échéances de production ou des comités de lecture, les possibilités de déplacement géographique de l’auteur et du consultant...
Les ateliers se veulent surtout pratiques et interactifs, se modifiant en fonction du niveau et de la dynamique des participants. Ils s’appuient souvent sur des projets concrets en cours – même à un stade très initial – proposés par les participants, qu’ils soient débutants ou professionnels. On apprend à écrire en écrivant, pas en théorisant sur l’écriture, et chaque projet et auteur présentent des difficultés particulières. Les séminaires tournent autour de thèmes spécifiques: le pitch, la création de personnages, les dialogues, comment marier créativité et stratégie, auteurs et acteurs, auteurs et producteurs, etc. La durée quotidienne et globale de l’atelier et des séminaires est fixée en fonction des possibilités et les programmes s’établissent ad hoc.
Les travaux d’écriture, co-écriture ou réécriture peuvent se dérouler à partir d’une idée originale, d’une proposition du producteur ou du réalisateur, de l’adaptation d’un livre, d’un fait divers, etc.
L’expérience pluridisciplinaire et multiculturelle de Miguel a donné lieu à une approche personnelle du travail créatif dans l’écriture des scénarios. Les formules et les recettes ne font pas partie de sa méthodologie : chaque scénario, avec son mélange singulier de composants (auteur, cadre géographique et culturel, mode de production, genre...), est considéré dans une optique unique et personnalisée. Son approche se trouve développée en grande partie dans son ouvrage El guión cinematográfico: un viaje azaroso (Le scénario cinématographique : un voyage hasardeux - avril 2006), publié par la Fundación Universidad del Cine de Buenos Aires.
Compte tenu de la flexibilité et de la diversité de possibilités, les tarifs sont fixés cas par cas, selon le volume, le temps de travail, les délais, le cadre de production, etc. Un devis est établit sur la base d’un plan de travail et des besoins spécifiques du projet. Il est courant que les travaux se présentent par étapes: chaque étape est payable d'avance. En cas de lecture et examen de matériels afin d’établir un devis, ce sera facturé et réglé par avance. Ces sommes seront ensuite déduites de l’accord définitif. Creation date : 10/08/2010 @ 15:46
Last update : 14/05/2011 @ 10:12
Category : Modus operandi
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